Cicerón despide a los ciudadanos concentrados para oír su discurso.

 Vos, Quirites, quoniam iam est nox, venerate Iovem illum, custodem huius urbis ac vestrum, in vestra tecta discedite et ea, quamquam iam periculum depulsum est, tamen aeque custodiis vigiliisque defendite.

Vosotros, ciudadanos, puesto que ya es de noche, venerad a aquel Júpiter, guardián de este ciudad y de vosostros, retiraos a vuestras moradas y a éstas, aunque ya el peligro ha sido apartado, defendedlas no obstante de igual manera con centinelas y vigilancias.

La oración subrayada está introducida por la conjunción “quamquam” y, por tanto, es subordinada adverbial concesiva real, ya que el verbo, “depulsum est”  está expresado en indicativo: 3ª persona del singular del pretérito perfecto en voz pasiva. El sujeto, expresado en nominativo del singular neutro, es “periculum”. “Iam” es un adverbio de tiempo.

Actividades y muerte de Amílcar en España

Hamilcar, postquam mare transiit in Hispaniamque venit, magnas res secunda fortuna gessit. Hic, cum in Italiam bellum inferre meditaretur, nono anno, postquam in Hispaniam venerat, in proelio pugnans adversus Vettones occisus est.

Amílcar, después de cruzar (=después de que cruzó) el mar y venir a España, realizó grandes empresas (= hazañas = acciones militares) con suerte favorable. Éste, pensando llevar la guerra a Italia, nueve años después de haber venido a España (=al noveno año después de que había venido a España), fue matado en combate mientras luchaba (=luchando) contra los vetones.

Comentario: La conjunción “cum” introduce una oración subordinada adverbial temporal-causal (llamada también de “cum histórico”) con el verbo en pretérito imperfecto de subjuntivo (el deponente “meditaretur) en 3ª persona del singular y formando perífrasis con el infinitivo de presente activo “inferre”, del irregular “infero”, que rige un complemento directo, “bellum” (en acusativo de singular neutro) y un CCLAD formado por la preposición “in” con el acusativo de singular femenino “Italiam”.

Ut Catilina paucis ante diebus erupit ex urbe, cum sceleris sui socios huiusque nefarii belli Romae duces reliquisset, semper vigilavi et providi, Quirites, quemadmodum in tantis et tam absconditis insidiis salvi esse possemus.

Cuando Catilina, pocos días antes, salió de la ciudad, habiendo dejado en Roma a los cómplices de su crimen y  cabecillas de esta guerra ignominiosa, siempre estuve vigilante y preví, ciudadanos, cómo podíamos estar a salvo en medio de tan grandes y secretas asechanzas.

Sobre Asdrúbal, sucesor de Amílcar en el ejército cartaginés.

Erat praeterea cum Hamilcare adulescens illustris, formosus, Hasdrubal; de hoc mentionem fecimus ideo, quod, Hamilcare occiso, ille exercitui praefuit resque magnas gessit et princeps largitione pervertit vetustos mores Carthaginiensium.

Estaba además con Amílcar un joven ilustre, atractivo: Asdrúbal; de éste hemos hecho mención por la siguiente razón: porque, asesinado Amílcar, él estuvo al frente del ejército y llevó a cabo grandes empresas y fue el primero que, por medio del soborno, pervirtió las antiguas costumbres de los cartagineses.

Comentario: Se trata de una oración adverbial causal introducida por la conjunción “quod”. Contiene un ablativo absoluto formado por el participio pasivo “ocisso” y el nombre propio “Hamilcare”, ambos en ablativo singular masculino. “Ille” es el pronombre deíctico de 3ª distancia, en nominativo singular masculino y en función de sujeto. El verbo “praefuit” está en 3ª persona del singular del pretérito perfecto de indicativo del compuesto “praesum”, que rige un dativo de interés, “exercitui”, singular masculino.

Catilina ya está fuera.

   Tandem aliquando, Quirites, L. Catilinam furentem audacia, scelus anhelantem, pestem patriae nefarie molientem ex urbe nostra eiecimus. Abiit, excessit, evasit, erupit. Nulla iam pernicies a monstro illo  intra moenia comparabitur.

Por fin de una vez, ciudadanos, hemos echado de nuestra ciudad a Lucio Catilina, enfurecido por su audacia, que ansiaba el crimen, que tramaba ignominiosamente la ruina de la patria (=para la patria). Se fue, salió, se escapó, salió en estampida (=se fue precipitadamnete). Ya ninguna calamidad será preparada por aquel monstruo dentro de las murallas.

Comentario: Se trata de una oración simple con verbo (“comparabitur”) expresado en 3ª persona del singular del futuro imperfecto en voz pasiva. “Nulla pernicies” (con el adverbio de tiempo “iam” intercalado) es el sujeto, en nominativo del singular femenino. “A monstro illo” está expresado en ablativo de singular con preposición: es un ablativo agente. “Intra moenia” es un acusativo del plural neutro que, con la preposición, forma un CCLED.

Amílcar se dirige a Hispania

Hamilcar, fidenti animo atque infesto Romanis, effecit ut imperator cum exercitu in Hispaniam mitteretur, eoque secum duxit filium Hannibalem annorum novem. Erat praeterea cum eo adulescens illustris, formosus, Hasdrubal.

Amílcar, de ánimo seguro y hostil a los romanos, logró que como general fuera enviado con el ejército a España y hasta allí condujo a su hijo Aníbal de nueve años. Estaba con él además un joven ilustre, hermoso: Asdrúbal.

Comentario: Es una oración subordinada sustantiva en función de objeto directo con el verbo en subjuntivo, como es preceptivo. La conjunción es ut; el verbo está expresado en 3ª persona del singular del pretérito imperfecto de subjuntivo en voz pasiva. El sujeto es el mismo de la oración principal; “Hamilcar”: el nominativo de singular “imperator” es predicativo del sujeto. “Cum exercitu” es un ablativo de singular con la preposición “cum”: ablativo instrumental de compañía. “In Hispaniam” es un acusativo de singular con la preposición “in”: complemento circunstancial de lugar “a donde”, llamado también “acusativo de dirección”.

Gran fama de Arquías en Antioquía y otras zonas de Asia.

Archias primum Antiochiae–nam ibi natus est loco nobili–celebri quondam urbe et copiosa, atque eruditissimis hominibus liberalissimisque studiis adfluenti, post in ceteris Asiae partibus, celeriter antecellere omnibus ingeni gloria contigit.

Arquías, en primer lugar en Antioquía – pues allí nació de noble estirpe-, ciudad célebre en otro tiempo y rica, además de llena de hombres muy eruditos y de artes liberales, luego en otras partes de Asia, logró rápidamente ponerse por delante de todos por la fama de su ingenio.

La épica

Definición y características: La épica es el género literario en verso que narra las hazañas de héroes legendarios o históricos o de un pueblo.

— Es el primer género en aparecer en la cronología de las diversas literaturas. Así, en la griega (La Ilíada, La Odisea). Se sabe que en la literatura latina hubo composiciones épicas muy anteriores a la literatura clásica, pero se han perdido.

— Se compone en verso: el lenguaje es grandilocuente y se utiliza el llamado verso épico ( en griego y en latín, el hexámetro).

—Se narran hechos fantásticos y legendarios. También hechos con fondo histórico, pero engrandecidos con acciones heroicas de perfil legendario.

— Es un género eminentemente narrativo, lo que lo diferencia de la lírica, en la que el autor expresa sentimientos propios.

— Tiene siempre inspiración patriótica.

— Podemos considerar dos subgéneros dentro de la épica: popular y culta.

Épica popular y épica culta:

PUBLIO VIRGILIO MARÓN

Virgilio fascinó a Mecenas, el director de la política cultural del emperador Augusto, por la obra que había publicado y que había tenido un gran éxito, Las Bucólicas. Desde ese momento, Virgilio pasa a ser el poeta oficial del régimen, sostenido con fondos públicos y obligado a seguir las direcciones ideológicas del gobierno imperial.

LA ENEIDA:

Se trata de otra obra encargada por Augusto que sirviera de apología del propio emperador como descendiente (según la familia de los Julios a la que pertenecía) del mismísimo Julo, hijo mayor de Eneas, el príncipe troyano que sobrevivió a la destrucción de su ciudad y condujo a los supervivientes hasta Italia, en donde creó un nuevo reino de donde surgiría Roma. Como Eneas era hijo de la diosa Venus y ésta lo era de Júpiter, la estirpe Julia tenía un origen divino.

Al elegir a Eneas como héroe designado por los dioses, éste se convierte en trasunto del propio emperador, que queda así glorificado por designio divino, ya que se consideraba a sí mismo descendiente de Eneas y, por tanto, de los dioses.

Estructura de la obra:

Se compone de doce libros o cantos con una media de unos 900 hexámetros cada uno, divididos en dos bloque temáticos: los seis primeros se asemejan a la Odisea de Homero (un largo y terrible viaje de los troyanos arrostrando peligros propiciados por la diosa Juno, su atroz enemiga, al igual que Neptuno era el enemigo de Ulises) y los seis últimos se inspiran en la Ilíada: largas guerras de Eneas contra sus enemigos itálicos, dirigidos por el feroz Turno, rey de los Rútulos.

MARCO ANNEO LUCANO (39-65 d. C.)

Era cordobés y sobrino de Séneca. Ha pasado a la historia de la literatura por una única obra, la epopeya Farsalia, llamada también De bello civili, ya que el asunto es la guerra entre César y Pompeyo que conocemos por la obra del primero.

Características de la obra:

1. Está estructurada en diez cantos o libros con una media de 750 hexámetros.

2. Es la primera epopeya en la que se narran hechos rigurosamente históricos acaecidos, además, en época reciente. Se aleja, por tanto, de los modelos de Virgilio y de Homero.

3. También se aleja del modelo virgiliano al introducir una gran carga retórica a la narración y a los diálogos.

Trascendecia de la épica latina: Este género literario fue muy cultivado durante el renacimiento europeo, con evidentes influencias virgilianas en obras maestras como “La divina Comedia”, de Dante, en la que el propio Virgilio aparece como uno de los protagonistas. También la influencia de Lucano se percibe en epopeyas de tema histórico como “Os Luisiadas”, de Camoens o “La Araucana”, sobre la conquista del Perú, de Alonso de Ercilla.

NOVELA

Definición de NOVELA (La de Macrobio y la de la RAE): Macrobio, define la novela como narraciones ficticias de tema amoroso cuya finalidad es la pura diversión en las que se mezclan historia, prosa, poesía y aventuras. Una mejor definición, que se adapta perfectamente a las dos novelas que vamos a estudiar, la presenta el diccionario de la R.A.E.: Obra literaria en prosa en la que se narra una acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a los lectores con la descripción o pintura de sucesos o lances interesantes, de caracteres, de pasiones y de costumbres.

Característica del género: El primer elemento de la novela latina es su tono satírico. Se incluyen parodias de todo tipo sobre cuestiones religiosas, literarias y sociales a través de las aventuras de los protagonistas,  se traza un cuadro caricaturesco de una sociedad decadente, pero su intención no era moralizante: el protagonista no intenta cambiar el mundo, sino sobrevivir en él. 

Petronio. El Satiricón: El relato principal está en primera persona y se centra en las “vergonzosas” aventuras del propio narrador, Encolpio, y de su amante Gitón, joven hermoso y carente de escrúpulos. En la primera parte de sus aventuras están acompañados por Ascilto. Los tres personajes carecen completamente de moral, pero demuestran gran inteligencia en sus aventuras por las ciudades helenizadas de Italia del Sur. El episodio más extenso y de mayor entidad de los conservados es el llamado “La cena de Trimalción”, el cual narra un banquete ofrecido por Trimalción, liberto recientemente enriquecido, y al que son admitidos el joven Encolpio y sus acompañantes.

   Con esta novela,  Petronio consigue una obra totalmente nueva y original, que se adaptababien al gusto de la época y representaba a la perfección el espíritu escéptico y epicúreode su autor. Su influencia en la narrativa del Renacimiento es evidente: encontramos pasajes que nos remiten al Decamerón, al Lazarillo de Tormes, al Quijote, a las Novelas  de María de zayas, al Diablo Cojuelo e incluso al Buscón.

Apuleyo. El asno de oro. Novela fantástica compuesta por once libros de carácter místico- religioso. El episodiocentral de la obra es la transformación por arte de magia, de Lucio, un joven Corintio, en un asno, y las peripecias que sufre hasta recuperar su forma humana. En este bloque se encuentra la fábula de Cupido y Psique, de gran valor  literario, que inspirará posteriormente a muchos autores. Es una fábula de tradición griega, pero es Apuleyo el primero en recogerla por escrito. Se trata de una novela de viajes cuya estructura influyó mucho en la narrativa de peripecias, con frecuencia fantásticas, como Los viajes de Gulliver, Robinson Crusoe y, de manera especial, Pinocho.

FÁBULA/SÁTIRA/EPIGRAMA

FÁBULA:

Introducción y características: El origen de la fábula, relato en el que intervienen animales que reproducen defectos y comportamientos de los hombres y que concluye con una moraleja, como el de la mayor parte de los géneros literarios, Dos características acompañan el desarrollo de la fábula tanto en Grecia como en Roma : ese carácter popular de poesía menor y un fuerte matiz reivindicativo. Las fábulas eran la crítica satírica del pueblo, de los esclavos, de los pobres contra los privilegiados.

Fedro: “Fabulae Aesopiae”.   Publicó con el titulo de Fabulae Aesopiae un centenar de fábulas repartidas en cinco libros, a las que se deben añadir unas treinta más recopiladas en el Renacimiento. Están escritas en senarios yámbicos, verso propio de la comedia y del mimo y de gran raigambre popular. En un principio, las fábulas tienen siempre un mismo esquema: un relato de animales y una moraleja que puede preceder o seguir a aquel; ahora bien, más adelante comienza a utilizar otros procedimientos, introduciendo fábulas de otro tipo: relatos con personajes humanos, anécdotas, episodios históricos, etc. Su influencia en los escritores de fábulas como Samaniego es evidente hasta casi el plagio. Los escritores de cuentos como Andersen o los hermanos Grimm se inspiraron con frecuencia en la obra de Fedro.

SÁTIRA:

Introducción y características: El término “satura” designa un género literario que, si bien recibe influencias del drama griego y de las diatribas de los filósofos cínicos, se desarrolla por primera vez en Roma como tal género; por este motivo Quintiliano se jactaba de que “la sátira al menos es un logro totalmente romano”. La RAE define a la sátira como composición poética u otro escrito cuyo objeto es censurar acremente o poner en ridículo a alguien o algo.   Es decir, que lo “satírico” no es privativo de un género literario concreto, sino que puede aparecer en cualquier género en prosa (ensayo satírico, narración satírica, comedia satírica, etc.) e incluso en otras artes (cuadro satírico, película satírica, etc.)

Juvenal: La juventud y parte de la madurez y de Juvenal transcurre durante el funesto reinado de Domiciano, prototipo de tirano que estableció un auténtico régimen de terror y que marcó definitivamente al poeta. En el año 96 muere Domiciano y se inicia con Nerva y sus sucesores una época de restauración política, social y moral; es éste el momento que Juvenal, ya de mediana edad, elige para comenzar a publicar sus 16 sátiras en cinco libros ordenados por el mismo autor.   En el campo de la lengua y el estilo, Juvenal aporta a la sátira toda su formación y su experiencia de retórico. Destaca sobre todo en las descripciones rápidas y concisas, sacadas de la observación de la realidad. Su utilización de la lengua es admirable por su fuerza y por su poder evocador. Juvenal es, al mismo tiempo que uno de los máximos representantes de la sátira romana, el punto y final de este género, el más típicamente romano.

   Juvenal y los demás autores satíricos son el punto de partida de la sátira política (tanto la de autor como la anónima) que se desarrolla en la cultura occidental desde el siglo XVIII hasta nuestros días.

 EPIGRAMA

Introducción y características:   El epigrama literario, difundido extraordinariamente en época helenística, tiene su origen en estas inscripciones y de ellas toman gran parte de las características del género: brevedad, concisión, ingenio y vivacidad expresiva. El epigrama literario, concebido para ser leído o recitado, extiende su temática y pasa a expresar la más variada gama de sentimientos; encontramos epigramas eróticos, satíricos, costumbristas, festivos y, por supuesto, fúnebres.

Marcial: Nació Marco Valerio Marcial en Bílbilis, una pequeña población situada en la Hispania Tarraconense. escribía poesía para ganarse la vida; sus primeros epigramas fueron obras de ocasión. La primera colección figura como un libro aparte y se titula Liber spectaculorum; fue compuesto para celebrar la inauguración del Coliseo (anfiteatro Flavio) por el emperador Tito y describía los espectáculos que allí se sucedieron. La intención de Marcial es simplemente representar la vida de la sociedad de su tiempo, sin falsos pudores y sin tapujos, quizá por ese motivo en ocasiones resulta excesivamente obsceno. Conservamos de él unos 1500 epigramas agrupados en 12 libros.

   Definición: Según la RAE, la lírica es un género literario al cual pertenecen las obras, normalmente en verso, que expresan sentimientos del autor y se proponen suscitar en el oyente o lector sentimientos análogos.

Rasgos del género: Caracteriza a la poesía lírica la polimetría, la musicalidad  y la expresión de sentimientos personales muy variados, desde el más dulce amor hasta el odio más enconado.

    Por otra parte su contenido constante era el mito, que constituía el punto de referencia ejemplar, el alma y la vida de la poesía lírica  que no estaba destinada a ser leída, sino a ser recitada ante un público por un individuo aislado o un coro con el acompañamiento de algún instrumento musical.

Los neotéricos y Catulo: Se llamó “neotéricos” a un grupo de poetas del siglo I a. C. considerados como los renovadores cultistas de la poesía latina del momento. Propugnaban el abandono de la épica en aras de unas pequeñas composiciones en las que predominaban la pureza estética. El único de estos poetas, llamados también poetae novi, del que conservamos una obra abundante es Catulo. Se enamoró de Clodia, una aristócrata joven y hermosa pero sin escrúpulos con la que vivió unos amores tempestuosos que no duraron demasiado. Murió cuando tenía alrededor de los 30 años. La vida y la obra de Catulo están estrechamente relacionadas. Es un ser apasionado: amaba y odiaba con la misma fuerza. Sus amigos y sus enemigos lo eran del todo, sin término medio. Sus sentimientos fluyen en estado puro, sin freno ni atenuaciones. La obra de Catulo conservada consta de 116 poemas; el más corto tiene dos versos y el más extenso 408. Atendiendo a su contenido, se pueden encuadrar en los siguientes apartados: POEMAS ERUDITOS: En ellos el poeta, siguiendo los modelos griegos alejandrinos, hace gala de erudición mitológica. Uno de ellos, La cabellera de Berenice, no es más que la traducción de uno de Calímaco. El poema más largo es Las bodas de Tetis y Peleo, los padres de Aquiles. POEMAS AMOROSOS: Constituyen el bloque mayor en la obra catuliana y el de más entidad y valor literario. POEMAS A AMIGOS Y ENEMIGOS: Tiene grandes amigos a los que dedica poemas llenos de ternura y fino humor. A sus enemigos, como, por ejemplo, César, les dedica poemas feroces.

Época de Augusto.Horacio: Su obra se puede dividir en: a) Sátiras y épodos: Las sátiras de Horacio son, en general, más irónicas que airadas. Prueba de ello es el hecho de que él mismo las llama sermones (conversaciones). Los epodos, por su contenido y su fecha de composición, son una obra de transición entre el género satírico y la poesía lírica. b) Odas (Carmina): Son 4 libros con alrededor de un centenar de odas. Horacio trasplanta al latín los temas y la métrica griega. En la poesía lírica, Horacio es menos apasionado que Catulo. Nada más lejos de Horacio que los tumultuosos sentimientos de aquél. Sus mejores odas son las filosóficas, impregnadas de un escepticismo irónico, invitando al placer moderado, ya que cualquier exceso acarrea dolor e infelicidad. c) Epístolas: En cartas dirigidas a sus amigos, Horacio se ocupa de la filosofía. Así introdujo y elevó a la categoría literaria un género nuevo en la literatura latina: la epístola poética. No se tratan de lecciones magistrales sino de divagaciones en tono sencillo y amical sobre problemas de la moral práctica: en qué consiste la felicidad, la paz del alma, la vida en el campo…

Ovidio. También de la época de Augusto, pero lejos de su mecenazgo. I.- Obras de juventud: poesía amorosa:a) Los Amores (Amores). Son elegías amorosas  dedicadas a una tal Corina, que parece ser un personaje ficticio para unos amores igualmente inventados.b) Heroidas (Heroidum epistulae). Una correspondencia en verso entre héroes y heroínas de leyenda. Entre Penélope y Ulises, Dido y Eneas, Ariadna y Teseo,… Están llenas estas cartas de contenidos mitológicos. c) El arte de amar (Ars amandi). Es un tratado didáctico sobre el arte de buscar a la persona adecuada, enamorarla y conservar su amor. Está escrito al margen de la moralidad de la época y tuvo un gran éxito. II.- Obras de madurez: poesía didáctica: agotado el ciclo amoroso, escribe sus mejores obras: a) Los Fastos (Fasti), en donde va describiendo las fiestas principales del calendario romano, relacionándolas con leyendas del pasado de Roma. b) Las Metamorfosis. Es su obra cumbre: un poema mitológico erudito. Forman un cuerpo alrededor de 250 leyendas de héroes y personajes transformados en animales, en vegetales, en constelaciones,… Sigue un orden cronológico, desde la formación del Universo hasta la metamorfosis de Julio César en constelación. III.- Obras del destierro: poesía elegíaca dolorosa: Las Tristes y Las Pónticas, 4 libros de cartas a su mujer y a sus amigos, con el tema de sus sufrimientos y las súplicas a Augusto para que le aligerase el castigo.

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Amenazas para Roma, fuera y dentro de la ciudad.

Castra sunt in Italia contra populum Romanum in Etruriae faucibus conlocata, crescit hostium numerus; eorum castrorum imperatorem ducemque hostium intra moenia atque adeo in senatu videtis intestinam aliquam perniciem rei publicae molientem.